Die Ehe der Maria Braun

Cinéasten müssten jubeln: ein Meisterwerk von Fassbinder, ungewöhnlich komponiert, von einem einfühlsamen Kameramann gestaltet und von einer Schauspielerin getragen, die die Geschichte „sinnlich erfahrbar“ (Pflaum) macht: Hanna Schygulla. Rainer Werner Fassbinder erzählt von einer Frau im aufblühenden deutschen Wirtschaftswunder. Jedes Detail ist stimmig - der Suchdienst im Rundfunk nach dem Krieg, die Zettelwände an den Bahnhöfen „Gesucht wird...“, die ekstatische Reportage von Herbert Zimmermann vom deutschen Endspiel in Bern 1954! Das ist mit Detailversessenheit erzählt und nie wirkt die Outrierung der Maria Braun peinlich oder voyeuristisch. Aber es ist eben auch ein Melodram: sie wird nicht glücklich. Während ihr Mann (Klaus Löwitsch) für sie im Gefängnis sitzt, macht sie Karriere: zunächst über einen anderen Mann (kühl, doch verletztlich: Ivan Desny), dann aus eigener Tüchtigkeit und eigenem Ehrgeiz. Sie weiss, wie die Welt des Kapitalismus funktioniert und nutzt sie für sich. Sie kauft sich ein Haus und als der Mann ein zweites Mal zurückkommt, explodiert die Küche und sie stirbt. - Fassbinder erzählt ohne Pathos, mit Deutlichkeit und Direktheit, fast schon lakonisch und mit einer statischen Kamera. Die Szenen sind so verknüpft, dass Zeit zum Durchatmen bleibt und zur Reflexion. Ob es auf dieser Welt das wahre Glück geben kann? Wir Menschen sind uns mit unseren Trieben und mit unseren Leidenschaften selbst im Weg. Michael Ballhaus‘ Kamera registriert, fängt ein und hält sich doch zurück. Maria Braun verändert sich, sie wird gegen Ende anderen gegenüber böse und herrisch. Der Blick der Kamera auf Maria wird immer verstellter, es gibt kaum Großaufnahmen, in den Totalen rückt sie immer mehr an den Rand der Kadrierung. Maria ist nicht mehr die Frau, die sie zu Anfang war. Die Zeit hat auch sie und ihre Liebe verändert. Von einer verklärenden Milde will dieser Film nichts wissen, eher von der Kunst der Nuance. Da ist Hanna Schygulla eine Idealbesetzung.