Das Cabinet des Dr. Caligari

Kniefall vor einem Meilenstein der Filmgeschichte? Es ruckt und zuckt und zittert, wenn diese Bilder daherkommen, die zudem noch in einer befremdlichen Viragierung zwischen blau und sepia schwanken. Erster Eindruck: Verwirrung. Dieser Film entzieht sich üblichen Sehgewohnheiten. Was wird da eigentlich erzählt an der Borderline von Mord und Wahnsinn? Ein verrückter Doktor, der einen Abhängigen Morde begehen lässt. Fremd wie dieser Caligari auch die gemalten Kulissen, die unzähligen Schrägen in den Dekorationen, die zu einer merkwürdig verzerrten Wahrnehmung führen. Die Suggestivkraft der Bilder ist ebenfalls "wahnsinnig" - etwa wenn Cesare, der Sonnambule (Conrad Veidt), erwacht oder wenn ein Mord im Schattenriss gezeigt wird. Dazu die übertriebene Mimik von Dr. Caligari (Werner Krauss), der uns anschaut, als würde er uns Zuschauer auch noch in seinen Wahnsinn ziehen wollen. Man muss nach diesem Film erst einmal in der Sekundärliteratur nachschauen, um die Zusammenhänge zu begreifen. Ist er Ausdruck jener kollektiven Angst in diesem ersten Nachkriegsjahr? Fühlten die Menschen ähnlich wie in diesem Film - das Unheimliche, Verwirrende, Irreführende ihrer Zeit? Intellektuell gut nachzuvollziehen, warum dieser Film ein solcher Welterfolg wurde. Aber vielleicht muss man ihn ein zweites Mal sehen oder das Buch von Olaf Brill lesen. Für sich alleine steht der Film zunächst etwas isoliert da.