Münchhausen

Während der Dreharbeiten zu diesem Film in der zweiten Hälfte des Jahres 1942 wurde die Schlacht von Stalingrad zu einem Fiasko ungeheuren Ausmaßes. Als der Film am 5. März 1943 Premiere hatte, stand fest: 700 000 Soldaten waren bei Stalingrad gefallen, während die UFA ungerührt ihr 25jähriges Jubiläum feierte. Es ist schlechterdings unmöglich, diese beiden Entwicklungen nicht in eine Parallelität zu bringen - auf der einen Seite die Großmannssucht der Nazis, die zeigen wollten, dass Deutschland ein hoch entwickeltes Filmland ist und andererseits sollte durch solche Epen der Tod von Hunderttausenden überspielt werden. Es mutet heute zynisch an, dass alleine für die Sequenz in Venedig in knappsten Kriegszeiten 800 Kostüme geschneidert wurden in Berlin, die mit dem Zug dorthin geschafft wurden. Und wozu? Farbenprächtiges Getümmel auf dem Canale Grande, hübsch anzusehen, jedoch entbehrlich. Goebbels wollte den „Dieb von Bagdad“, 1939 in England erschienen, toppen. Doch wie denn? Dort arbeiteten Profis, die Weltruf genossen: Georges Périnal an der Kamera, Oscarpreisträger Lawrence Butler für die fabelhaften Filmtricks, die den Ritt auf der Kanonenkugel kleinteilig aussehen lassen. Ausserdem - Technicolor, mit brillanter Trennschärfe, gegen Agfacolor, unscharf, nebulös, wo kaum eine Gesichtsfarbe stimmte. Das war ein Rennen, dass Deutschland nicht gewinnen konnte. Und was bei dem „Dieb“ wunderbar fließend und erzähl-logisch umgesetzt wurde, ist bei „Münchhausen“ eher szenisch eng und bleibt im Episodischen stecken. Ein Berthold Bürger (Erich Kästner) hat eine kleine Story mit ein paar Dialogfetzen aufgepeppt („Wo andere Frauen ein Herz haben, hat sie nur ein Dekolleté“, „Man soll den Kopf nicht verlieren, bevor er ab ist“). Was ist dieser Film? Der Filmkritiker Karsten Witte hat ihn als „gargantueske Fehlgeburt“ bezeichnet, was die Verfasser des Buches über die Ufa-Farbfilme (2010) eher pikiert erwähnen, so als müssten wir Deutschen stolz auf „Münchhausen“ sein.