Der bewegte Mann

Gehen so Tabubrüche? Axel (Til Schweiger) fällt auf dem Damenklo über eine Frau her. Wir müssen zuschauen. Kommt keiner von beiden (auch der Regisseur nicht) auf die Idee, wie demütigend eine solche Situation für alle ist? Den Akt enttabuisieren, aber auf so eine Arrt? Der attraktive Axel, um den sich alle reissen, lächelt dazu und da sieht er keineswegs mehr megascharf aus, sondern eher etwas dümmlich. Nächste Szene: zwei Schwule, zu denen der Axel einzieht, machen provokante Reden („Habe ich dich beim Onanieren gestört?“, „Bei uns ist nur der Schließmuskel trainiert“), aber sie vögeln nicht zusammen. Das tun nur Heteros. Davor scheut der Film zurück. Freundin Doro ist schwanger und doch total erschreckt und beleidigt, als zwei Tunten zu ihrer Hochzeit auftauchen. Sind das die neuen Zeiten, in denen „politische Korrektheit“ nicht mehr gelten soll? Der Film ist auf einer zweiten Ebene konservativ und erlaubt sich nur ein paar Ausfälle im Spiel mit der Sexualität. In der verdrucksten Männergruppe geht es um Begriffe wie „Titten“ und „Finger im Po“, was leider über die Provokation hinaus nur töricht klingt. Waren sie so, die langweiligen Neunziger? Kameramann Gernot Roll tut alles, um mit seiner Steadicam den bewegten Mann in Schwung zu halten. Der Film steht nie still, ist dauernd unterwegs, setzt die einzelnen Szenen dicht an dicht, sodass keine Zeit für Reflexion bleibt. Es wird gelacht über die Situationskomik und dabei fällt durch, dass die Dialoge wohl frech und unbekümmert, aber eben auch wenig geistreich und tiefenscharf wirken. Wortmann will provozieren und ein Lebensgefühl transportieren, das er in Köln gefunden zu haben glaubt. Da hat es keinen Zweck, sich an Filme von Ernst Lubitsch und Billy Wilder zu erinnern, in denen die Andeutung zur Filmkunst erhoben wurde. Denn was hinter geschlossenen Türen passiert, das wissen wir alle nur zu genau. Dass wir es auch mit ansehen sollen - dann aber bitte auch zwischen Männern und zwischen Frauen und dann vielleicht zwischen Heteros. Gleichberechtigung in der Horizontalen!

Frauenheld Axel ist als Berufsfotograf gescheitert und kellnert in einem Kölner Nachtlokal der gehobenen Klasse, in dem das Berliner Szeneidol Max Raabe („Kein Schwein ruft mich an“) nostalgische Schlager der 1920er und 1930er Jahre zum Tanzen beisteuert. Axel ist kein Kind von Traurigkeit – und auch schon ’mal zum Quickie mit einem attraktiven weiblichen Gast auf dem Damenklo bereit.

Seine Freundin Doro, Kellnerin im gleichen Etablissement, erwischt ihn dabei – und zögert keine Sekunde, ihn an die Luft zu setzen. Auf der Suche nach einer neuen Bleibe landet Axel ausgerechnet auf einer flippigen Schwulenparty – und später bei Norbert im Bett. Der kümmert sich wie sein „stiller“ Freund, die Tunte Walter, rührend um den „Flüchtling“.

Doch Doro ist schwanger und sehnt sich nach „ihrem“ Axel zurück. Beinahe hätte die Versöhnung auch geklappt, nachdem Norbert dabei geholfen hat, Axels Sachen aus ihrer Wohnung zu schaffen. Doch Doro erwischt ihr Objekt der Begierde in eigentlich harmloser, doch sehr verfänglich erscheinender Situation mit Norbert ausgerechnet im eigenen Ehebett. So nimmt eine tolle Verwechslungskomödie ihren Lauf, die nur so voller Regieeinfälle sprudelt und ein unbeschwert-heiteres Licht auf die Kölner Szene wirft anno 1994, also bereits mittendrin im Aids-Zeitalter.

Angesichts der Running gags bleibt wirklich kein Auge trocken, auch wenn es manchmal Tränen des Mitgefühls sein können. Da kommt eine attraktive Klassenkameradin gerade recht, um alle Wolken am Himmel zu verscheuchen. „Red Bull“, das damals noch ein Geheimtipp aus Österreich war, tut ein übriges – die Post geht ab, auch beim schwulen Metzger Horst, der als Brutalo-Lederhengst eine heiße Schaumbad-Nummer abzieht.

Und wieder platzt die hochschwangere Doro mitten hinein. Axel begleitet sie in die Klinik, klärt sie über die wahren „Verhältnisse“, die mit dem Anschein nichts zu tun haben, auf. Er, der kein Blut sehen kann, hält Händchen bei der Entbindung und gilt fortan im Krankenhaus natürlich als richtiger Vater. Doro wird als glückliche Mutter eines gesunden Jungen entbunden, aber mit Axel ist sie ’mal wieder fertig.

Der sucht in gar nicht schwülen Männergesprächen Rat bei Norbert – und findet ihn. Denn so kann es gehen: Nicht immer nur Erwartungen erfüllen, Vorurteile pflegen, sich selbst unter Erwartungsdruck setzen, sondern die Dinge einfach laufen lassen, cool das Leben auf sich zukommen lassen. Und dann geht’s besser als erwartet, Doro und Axel werden gar ein Ehepaar mit dem Segen des Staates. Wenn da auf der Hochzeitsfeier nicht solcher Besuch einer merkwürdig tuntigen Truppe wäre...

Nach den beiden Comics „Der bewegte Mann“ und „Pretty Baby“ von Ralf König drehte Sönke Wortmann die Komödie mit einer Reihe bekannter Schauspieler, darunter auch die köstliche Martina Gedeck, zu denen auch, zum damaligen Zeitpunkt, mit Armin Rohde, Hedi Kriegeskotte und Christof Wackernagel drei Mitglieder des Ensembles am Schauspielhaus Bochum gehörten. Mit der wohl berühmtesten Szene des Films als nackter Mann im Kleiderschrank bedeutete „Der bewegte Mann“ für den gebürtigen Herner Joachim Król den endgültigen Durchbruch auf der Kinoleinwand. Und für Max Raabe und sein Palastorchester einen enormen Popularitätsschub.

Nach dem Leinwand-Start gehörte „Der bewegte Mann“ zu den knapp einhundert unterhaltsamsten Minuten des Jahres 1995 für mehr als sechs Millionen Kinogänger, wozu auch Kameramann Gernot Roll und der für die Musik zuständige Torsten Breuer einiges beisteuerten. Der Film lief im gleichen Jahr sogar auf zwei US-Festivals in Seattle und Chicago und wurde mit Preisen überhäuft. Free-TV-Premiere war am 14. März 1998 auf Pro Sieben.

Pitt Herrmann