Das Haus in Montevideo

Die Komödien von Curt Goetz sind auf einen Schauspieler zugeschnitten: auf Curt Goetz selber. Herrisch, selbstgewiss, autoritär - so tritt er auf. Der Herr von gestern mit dem Frack von heute! Doch jede seiner Pointen trifft genau ins Schwarze. Also wehe dem, der seine Stücke mit anderen Schauspielern neu besetzt - die Handlung seziert sich selber wie auf dem OP-Tisch. Logik - Fehlanzeige! Wahrscheinlichkeit - eine Chimäre! Käutner hat es gewagt und Heinz Rühmann mit der Rolle des Traugott Nägler betraut. Mit dem Ergebnis: wo Goetz bärbeissig war, wird er freundlich, wo Goetz ironisch blieb, ist er einfach. Tobt Goetz mit seinen 12 Film-Kindern durch die Dünen, dann hat das etwas Erfischendes, marschiert Rühmann mit „seinen“ 12 Kindern zum Bahnhof (in Eichstädt), wird daraus eine Kostümparade. Vollkommen un-goetzisch auch die Art, wie Ruth Leuwerik die Mutter von zwölf Kindern spielt - wie mit Glacéhandschuhen. Sich nur nicht einlassen. Wenigstens redet sie nicht so gestelzt weinerlich wie weiland Valerie von Martens, aber Käutner lässt sie am langen Regie-Arm verhungern. Wenn Rühmann und Leuwerik „erotisch“ werden und über ein 13. Kind nachdenken, dann ist ein Höhepunkt filmischer Peinlichkeit erreicht. Dazu haben die Filmarchitekten, die Geschwister Schlichting, bunte Pappdekos geschaffen, die jedes südamerikanische Klischee bedienen. So stellt sich Klein-Fritzchen ein Mädchenpensionat vor? Die Kulissen bewirken, dass die angebliche Zweideutigkeit des „Etablissements“ noch alberner wirkt als im Original. Zudem lässt Käutner hübsche junge Models am Pool rumstehen und in die Linse plappern, während Kameramann Günther Anders den ganzen Film mit dick aufgetragenen Eastmancolourfarben überzieht. Nur Hanne Wieder ist eine Augenweide, wenn sie mit rauchiger Stimme vom südamerikanischen Temperament singt. Eine schwarz-weiße Goetz-Fabel in Buntes getunkt. Himbeerkuchen mit Schlagsahne!