Der himmlische Walzer

„Ich möchte mal einen Film ohne Happyend drehen“, sagt der Filmregisseur im Film zu seinem Produzenten. Da Geza von Cziffra das Drehbuch geschrieben hat und im Regiestuhl saß, darf angenommen werden, dass er sich da ein Bonmot von der Seele schrieb. Selbstverständlich hat der Film ein Happyend - das Engelchen entscheidet sich für den hölzernen Paul Hubschmid - und bleibt auf der Erde. Nun sind die „Engel“, die vom Himmel fallen und auf der Erde das Staunen lernen, ein bekannter Topos. Man mag in diesem Zusammenhang nur ungern an „Den Himmel über Berlin“ erinnern, der mit diesem Film soviel gemeinsam hat wie Kaiserschmarrn mit Knäckebrot. Geza von Cziffra wollte leichtfüßige Unterhaltung, eine schwerelos dahinschwebende kleine Fabel, die vom Aufstieg und Erfolg (beides war 1948 eher Schwarzmarkthändlern vorbehalten) erzählt, von den schwerblütigen Menschen, denen die Engel mit ihrer Sanftheit und ihren Flügeln, mit denen sie abheben, wenn es zu eng wird, vormachen wie es sein könnte. Zur selben Zeit liess Kurt Ulrich seinen ersten Nachkriegsfilm „Morgen ist alles besser“ drehen. Genau - darum ging es. Das Heute ist schrecklich, das Morgen muss besser werden, denn ohne Hoffnung kann kein Mensch glücklich sein. Und glücklich soll doch jeder zahlende Kinogänger werden! Zu dieser Weisheit setzt Cziffra einen hochfahrenden, frechen Theaterdirektor ein (Hans Olden), der alle Register seiner Wut ziehen darf (es gab genug Wut in der Gesellschaft, z.B. über Nazis, die so taten, als wäre da nie etwas gewesen...), der aber natürlich ein Herz aus Gold besitzt, wenn er der hübschen, zerbrechlichen Elfie Mayerhofer das verweigerte Engagement dann doch zubilligt. Also der übliche Kanon, nichts, was heute ernst zu nehmen wäre, nichts, was zur Filmgeschichte gehört. Eher ein leises Lüftchen... „Es wird nach einem Happyend im Film jewöhnlich abjeblendt‘“ Tucholsky wusste warum.