Emil und die Detektive

Die Geschichte vom kleinen Emil, der sich nicht unterkriegen lässt - nicht einmal von der großen Stadt Berlin - ist rührend, wunderbar und unzerstörbar. Natürlich war Fritz Rasp in der ersten Verfilmung als der Bösewicht noch ein anderer Charakter - finster, bedrohlich, unerklärbar. Da ist Kurt Meisel anders - eher abgefeimt, aalglatt, nicht zu packen und einer, dem jede Gemeinheit zuzutrauen ist. So hat Robert A. Stemmle sich gehütet, den Entwurf von Billie Wilder und den Roman von Erich Kästner zu verändern, weil die Kinder und Erwachsenen das Buch nur zu gut kennen. Wo die Film-Dramaturgie Pause hat, da springt Berlin ein. Die Kamera von Kurt Schulz ist in den Straßen von Berlin unterwegs, klettert in die Ruine der Gedächtniskirche, fährt Berliner Alleen entlang und hält sich mit der Abfilmerei von nachgebauten Ateliersperrholzbauten wohltuend zurück. Hermann Leitner hat die Szenen geschickt und notfalls hart aneinander geklebt, sodass der Schnitt dem Film etwas Fließendes und Selbstverständliches gibt. Die Jungs sind alle prächtig - vor allem der junge Peter Finkbeiner, der mit seinen 12 Jahren eine echte Leistung hinlegt. Hannes Hübner jedoch muss besonders erwähnt werden - wie er seinen Dialog als Fliegender Hirsch mit der „bleichgesichtigen“ Großmutter (mit schrecklich entstellender Brille: Margarethe Haagen) hinlegt, das hat Klasse. Unbeirrbar und überzeugt spricht er mit der verdutzten alten Dame sein Indianisch. Hochachtung! Keine Minute Langeweile in diesem Film - weder drinnen noch draussen. Hatte Stemmle von Kurt Ulrich, dem Producer, carte blanche? Mit einem zweiten Film konnte er bei dem streitbaren Kniepser allerdings nicht landen. Hätte aber dessen Portefeuille gut getan.