Auf der Reeperbahn nachts um halb eins

In der Trilogie der Reeperbahn-Filme mit Hans Albers ist dies der mittlere. Schon in "Große Freiheit Nr 7" sang er den Ohrwurm, den Ralph Arthur Roberts 1912 komponierte: "Auf der Reeperbahn nachts um halb eins" (und macht einmal mehr deutlich, dass er das Akkordeon überhaupt nicht bedienen kann). Albers ist hier kein Seemann, sondern Brückenbauer. Kommt aus Amerika zurück (das Thema der Re-Emigranten). Da erfährt er von einer Tochter (mit forcierter Niedlichkeit: Helga Franck), die Heinz Rühmann für ihn aufzog. Rühmanns Hippodrom auf der Reeperbahn ist pleite. Albers hilft, daraus ein Revuetheater zu machen. Motto: "Schulden sind besser als gar kein Geld". Der Reeder Brandstetter (weit unter seinen Möglichkeiten: Gustav Knuth) möchte die Liaison seines Sohnes mit der Albers-Tochter verhindern. Drumherum eine "finstere" Krimihandlung, die Albers im rechten Moment für sich entscheidet (während Rühmann bei Gefahr eher flaue Witzchen reißt). Der gestrenge Reeder und der kleine Rühmann bummeln über die Reeperbahn, erleben nichts, werden aber Freunde. Fazit: Rühmann passt auf die Reeperbahn wie eine Rose ins Kartoffelbeet. - Man muss es so sagen: Albers und Rühmann harmonierten vielleicht im "Sherlock Holmes", aber sonst eher nicht. Albers erdrückt den kleinen Rühmann. In diesem Abklatsch eines einstigen Erfolges sind zudem die Nebenrollen schlecht besetzt. Kein kantiger Typ weit und breit. Der Hamburger Hafen sah selten im Film so flau aus. Regisseur Wolfgang Liebeneiner hatte wohl alle Hände voll zu tun, die Disharmonie zwischen seinen beiden Schauspieler-Assen Albers und Rühmann auszutarieren. Er scheiterte.