Der Fall Rabanser

Kameramann Albert Benitz, der in der Freiburger Kameraschule von Arnold Fanck sein Handwerk gelernt hatte, zu den besten Bergfilmern vor dem Krieg gehörte, sich an Riefenstahls „Tiefland“ in über vier Jahren Drehzeit aufrieb, wagte sich 1950 an einen Film Noir, der Hamburg in düsteren Regen taucht, nur spärliches Licht setzt, die schäbigen Straßen und Häuser zu einer bedrohlichen Kulisse auftürmt und eine Stimmung von Geheimnis und Kriminalität schafft - leicht von oben gefilmt verlässt ein Mann (Hans Söhnker) eine Telefonzelle am Hafen und läuft dann sehr lang durch den Regen davon. Die Kamera schaut ihm ruhig und unaufgeregt hinterher. Eine beeindruckende erste Sequenz, die atmosphärisch die Handlung vorwegnimmt und an den Film „Der dritte Mann“ angelehnt scheint, in dem der englische Kameramann Robert Krasker Akzente setzte, die seine Kollegen begierig nachzustellen begannen. Doch Hamburg ist nicht Wien, Benitz kann die Kraskersche Dichte nicht über den ganzen Film halten und hat ausserdem das Pech, dass die Handlung so banal und konstruiert daher kommt, dass keine noch so ertüftelte Einstellung sie retten kann. Das Drehbuch von Curt Johannes Braun (im Vorspann wird als Autor Kurt Werner genannt) will uns weismachen, dass der Fall Rabanser gelöst ist, weil nur der Kriminalkommissar der Mörder sein kann. Das ist ein überraschendes Finale und lässt die Unlogik des Anfangs vergessen. Die Führung der Schauspieler beeindruckt - da ist Kurt Hoffmann in seinem Element. Man sieht dem Film auch heute noch an, mit welch dürftigen Mitteln die Junge Film-Union hier drehen liess. Benitz zeigt vor allem bei der Ausleuchtung von Ilse Steppat, als der zwielichtigen Baronin, was er kann - er leuchtet die Gesichter aus, wie in der Hochzeit der Kameravirtuosen: Stirnlicht, Punktscheinwerfer auf die Haare, Mundpartie verschattet , sodass die Schauspielerin sich nicht aus den Lichtkegeln heraus bewegen konnte. Künstlich, mondän, geheimnisvoll. Soviel Ehrgeiz entwickelte Benitz in seinen folgenden 54 Filmen nicht mehr.