Unter den Brücken

Igor Oberberg (1907-1996) hatte die Kameraarbeit bei Werner Krien und Fritz Arno Wagner gelernt und brachte damit allerbeste Voraussetzungen mit, eine Brücke zwischen der hochexpressiven Fotografie der früher 30er Jahre zu schlagen und einer neuen Sachlichkeit. Oberberg filmte 1944 diese poetische Ballade auf die Freiheit des Individuums mit einer handgehaltenen Debrie Parvo-L35mm, benutzte nur gelegentlich bei den Aussenaufnahmen Bogenlampen, vertraute aber sonst auf das normale Tageslicht. Das Glitzern der Sonne auf dem Wasser oder die Reflexionen bei den Unterfahrten der Brücken. Er nutzte Spiegel, um die Sonnenstrahlen lenken zu können. Die Innenaufnahmen von „unter Deck“ in dem Kahn jedoch zeigen eine fein austarierte Beleuchtung - flackerndes Führungslicht, Mut zur Dunkelheit, und wenn die Gesichter auch nur von einem einzigen Lichtstrahl erhellt zu sein scheinen, so ist doch das umgebende Licht sorgfältig abgestimmt. Die Kamera hält sich „unter Deck“ fast still, sie bewegt sich kaum. Alles macht den Eindruck vollkommener Natürlichkeit und die Trennlinie zwischen Studio und Aussenaufnahmen ist fast unsichtbar. Erfindungsreiche Details: die beiden Kahnschiffer (Carl Raddatz und Gustav Knuth) sind unter Deck und unterhalten sich über das Mädchen (Hannelore Schroth), das gerade an Bord gekommen ist. Zwischen ihnen hängt ein Fahrrad. Raddatz dreht das Hinterrad und die Schatten, die auf Knuth fallen, werden durch die schnelldrehenden Speichen „aufgewirbelt“. Der Film hat eine Leichtigkeit, eine Poesie und Heiterkeit, die durch diese innovative Fotografie erreicht wird. „Oberberg vereint eine poetische Vision mit einem fast dokumentarischen Gefühl für Bilder und Szenen“. (zitiert nach „A Century of European Cinematography“). Oberberg und seinem Regisseur Käutner gebührt ein Platz im Olymp der bestfotografierten Filme.