Tanz mit dem Kaiser

Was ist sie doch für eine verführerisch-aalglatte Schlange! Von Ehrgeiz besessen, auf den eigenen Vorteil bedacht und dann doch plötzlich wieder eine anschmiegsame Pussycat, die weiß, wie männliche Eitelkeit gekitzelt und wie sich die Herren um den Restverstand bringen lassen. Die Rökk beherrschte ihr Metier, changierend zwischen warm und kalt. Da ist so ein Axel von Ambesser als schwächelnder und waschlappiger Josef keine ernstzunehmende Partie. Sie lässt sich mit ihm ein, sie umgirrt ihn und bringt ihn schließlich so weit, dass er ihr ein eindeutiges Angebot macht. Sie lehnt natürlich ab, denn sie liebt ja den anderen, den ebenso gehemmten Albach-Retty. Oder tut zumindest so. Ambesser als lüsterner Josef? Ausserdem kommt dieser plötzliche Erotikeinbruch ganz unvorbereitet, sodass zunächst mal Regisseur Georg Jacoby erklären müsste, wie dieser Rollenbruch motiviert ist. Tut er aber nicht. Aber wer legt schon die Meßlatte der Wahrscheinlickeit an ein sonniges Märchen? Trotzdem: ist es bei der überritualisierten Wiener Hofsteife überhaupt denkbar, dass eine Frau in die kaiserlichen Gemächer vorgelassen wird, die soeben noch - selbstverständlich improvisiert, weil man ja in Siebenbürgen (wo sie herkommt) ständig in Ballettaufstellung tanzt und singt und lacht - mit einer wirbelnden Revuenummer dem Hofstaat fliegende Röcke vorführte? Benötigten solche Geheim-Alliancen nicht eher schummriges Dämmerlicht? Da schaut Albach-Retty wie von Ferne zu, hin und hergerissen zwischen der starr lächelnden, beineschwingenden Rökk und der Loyalität zu seinem kaiserlichen Dummbüdl. Als er sie schließlich doch für sich erobert, reist er ihr doch wahrhaftig auch noch hinterher und vertauscht so den Kaiserhof in Wien mit dem Hühnerhof in Hermannstadt. „Oh Herr, lass Abend werden! Die Nacht kommt von allein!“