Schwarzwälder Kirsch

Man nehme - eine Landschaft im Schwarzwald im Sommer, dazu ein paar Kleider mit Puffärmelchen für die Darstellerinnen (Marianne Hold, Edith Hancke), eine Trachtenkapelle, die zu preußischer Musik auf den Marktplatz einmarschiert, ausserdem zwei Stromer und Kleindiebe (Wolfgang Neuss, Wolfgang Müller), dazu zwei elitär daherquatschende Schönlinge (Dietmar Schönher, Boy Gobert), erlaube den Vieren allerlei Verwechslungen, nehme sich dazu einen Vorkriegszausel im Maßanzug (Willy Fritsch), der der Schönen ohne Nachzudenken einen Heiratsantrag macht und als er merkt, dass sie soviel Alter nicht haben will, ausgesprochen zufrieden sofort von ihr ablässt, nehme sich weiter einen Zweimetermann (Kurt Zehe), der die kleine unbescholtene Lorle (Helen Vita!) vor den Zugriffen einer zugereisten Knalltüte schützt, einen Schlagerkomponisten (Lothar Olias), der allerlei Banales, mit Orchester aufgemotztes Nicht-Erinnernswertes in die grüne Landschaft blasen lässt, dazu einen grauhaarigen Selbstdarsteller mit Haartolle (Paul Hörbiger), der den Charme des „auf-ein-Viertele“-Großvaters einbringt und zum Bestand der Kurt-Ulrich-Produktionen gehörte wie das Bömmelchen zum Schwarzwaldhut, man nehme zudem einen ausgeschriebenen Drehbuchverfasser (Gustav Kampendonk), der alle diese Figuren und Szenen aus Filmjuwelen wie „Schwarzwaldmelodie“ und „Grün ist die Heide“ geklaut hatte - und flugs ist ein „Schwarzwälder Kirsch“- Cocktail fertig und abgedreht. Größerer Blödsinn war selten.