M

Dem Komponisten Edvard Grieg fällt hier eine wichtige Rolle zu. Immer wenn der Unhold (Peter Lorre) das Peer-Gynt-Motiv pfeift, muss er morden. Dieses Pfeifen überführt ihn schließlich, weil ein blinder Luftballonverkäufer sich daran erinnert. Es ist dies nur einer der genialen Einfälle. Als schließlich der Mörder von der Unterwelt gestellt wird, malt sich einer der Verfolger mit Kreide ein "M" in die Hand und drückt sie ihm auf den Mantel. Jetzt ist er stigmatisiert und wird gehetzt. Eine erstaunlich filmische Idee, die Thea von Harbou und Fritz Lang erdacht haben. Ausserdem sind die zwei Ebenen, auf denen dieser Film spielt, auf eine geradezu atemberaubende Weise miteinander verknüpft - auf der einen Seite die Polizei, die nichts ausrichtet und auf der anderen Seite die Bettler, die Jagd auf den Kindermörder machen. Die Anleihen an den ein Jahr zuvor erschienenen Film "Die Dreigroschenoper" sind unübersehbar. Langs Schnittmeister Paul Falkenberg verknüpft die Szenen in rasanter Folge. Lang arbeitet mit eindrucksvollen Symbolen - so etwa der leere Platz am Tisch der Familie, dessen Kind ermordet wurde. Fritz Arno Wagner, der Kameramann, belässt den Film im Dunkel und aus dieser Nacht schält sich dann die Welt eines erschreckenden Triebtäters heraus. Peter Lorres Monolog vor dem Tribunal der Bettler wird zu einem schauspielerischen Triumph - ein erbarmungswürdig kranker Mensch, der um Hilfe schreit: "Wer weiß denn, wie es in mir aussieht, wie ich es tun muss, will nicht, ich muss". - Vielleicht liesse sich anmerken, dass die im Atelier nachgebauten Straßen von Emil Hasler zu viel Nachhall haben und das besondere Berliner Straßenflair vermissen lassen. Doch nach "M" lässt sich nicht einfach wieder zur Tagesordnung übergehen. "M" verfolgt uns.