Kopf hoch, Johannes!

Es herrscht ein rauer, autoritärer Ton im Hause Redel. Als der Sohn (gespielt von Klaus Detlef Sierck, Sohn des Regisseurs Detlev Sierck aus erster Ehe) nach zehn Jahren wieder auf seinen Vater trifft, bleibt Behn-Grund mit der Kamera hinter ihm, lässt ihn sich erst ganz langsam umdrehen und fährt dann mit der Kamera diskret zurück, damit wir dieses Aufeinandertreffen zweier Verbitterter nicht allzu nah sehen müssen. Johannes hat zwar das feine Gesicht eines Muttersöhnchens, neigt aber zu Sadismus. Er fesselt den kleinen Sohn des Verwalters und beschiesst ihn mit der Zwille mit Steinen. Der Kleine ist unfähig, sich zu wehren. Dann wird die Fassade eines großen Landhauses gezeigt, es erklingen Trompetenfanfaren, der schwer Erziehbare "darf" in dieses Internat, das sich Nationalpolitische Erziehungsanstalt nennt. Dort soll er geschliffen werden und lernen, sich einzufügen. Der Ton ist militärisch, knapp, hart, auf Individualität wird keine Rücksicht genommen. Behn-Grund fährt mit der Kamera auf ausgelegten Schienen an den Waschtrögen vorbei, wo die halbnackten Jugendlichen hantieren und sich die Zähne putzen. Zwei der Waschbecken hätten es getan, aber der Film will ja das Massenornament. "Jawoll Anstaltsleiter" haben die Jungen zu antworten, wenn ihnen ein Befehl zugeschrien wird. Hacken zusammen! Dafür dürfen sie am Arm die Binde mit dem Hakenkreuz tragen. Sie lernen marschieren, in ihrer Musikkapelle spielen sie Märsche - klar, hier werden für das kriegführende Reich die künftigen Soldaten rekrutiert. "Wer nicht gehorchen kann, hat später nicht das Recht zu befehlen". - Man schüttelt sich. Trotzdem: in der Massierung dieses paramilitärischen Gehabes, dieses Haudrauf, scheint etwas durch, was wohl nicht beabsichtigt war: die Naivität der Macher. Wird in dieser Anstalt auch Wissen vermittelt oder reicht das Marschieren? Wir erfahren es nicht. Schwer erträgliche Propaganda für die harte Erziehung im NS-Sinne. Zudem lässt sich nicht ausblenden, dass auch eine homoerotische Seite ins Spiel kommt. Der "weiße Elefant" ist immer dabei - wenn sich die Jungs bis auf eine knappe Badehose ausziehen und die Uniformträger allzu belanglos wegschauen. In der Nachkriegszeit haben westdeutsche Internate solchen Verdacht mehr als bestätigt. Wenn nicht die Kamera immer wieder Dorothea Wieck ins Bild setzen würde, die hier für den Liebreiz zuständig ist, dann wäre das Ganze noch unerträglicher. Die Murnau-Stiftung hält dieses Machwerk unter Verschluß - und das ist gut so. Viktor de Kowa setzte sich nie wieder in den Regiestuhl, der Hauptdarsteller Klaus Detlef Sierck fiel 1944 an der Front. Schlußsatz: "Eine neue Zeit ist für uns gekommen, für uns alle." Marschmusik.