Der Vogelhändler

Machen wir‘s den Vögeln nach und schlagen eifrig mit den Flügeln, um Höhe zu gewinnen und diesen Film aus der Vogelperspektive zu betrachten, damit sich das agfacolorierte Grausen nicht eins zu eins einstellt. Die xte Verfilmung einer schlicht-bunten Geschichte. Eine Scheinwelt wird da herbeigezaubert, ein absurdes Deutschland-Trugbild (Pflaum) aufgebaut, das genau passt zu der restaurativen Adenauerzeit der fünfziger Jahre. Hat es Zweck - aus dieser Perspektive - zuzugeben, dass Ilse Werner hier erfrischend unkompliziert, hübsch und heiter wirkt, wenn sie erkennt, dass ihr Mann sich aus ihr nichts macht? Da wäre nachzufragen. Aber sie vergibt dem Hallodri (Wolf Albach-Retty), da werden keine Beziehungsdramen aufgemacht, es ist alles gar nicht so schlimm, operettenhaft lustig, zugekleistert aus dem großen Topf der Heimatfilmlüge. Oder das kleine Pfeifduett zwischen Ilse Werner und dem Dompfaff im Käfig? Einfach nur niedlich. Dabei wäre es ein Leichtes gewesen, hätte sich Regisseur Rabenalt an seine besseren Flme erinnert (lieber nicht an seine Nazi-Streifen) und Einsicht über Anpassung gesetzt. Stattdessen wird lippenunsynchron geträllert „Schenkt man sich Rosen in Tirol“ und im Schlossgarten von Schwetzingen auf der grünen Wiese getanzt und ballettös herumgehopst. Es wirkt - Verzeihung! - heute nur lächerlich. Hat es Zweck zu erwähnen, dass der ansonsten prächtige Günther Lüders als Liebhaber eine eher komische Nummer ist? Im Film heißt es doppeldeutig: „Wenn Männer verliebt sind, machen sie sich immer etwas lächerlich“. Soll noch erwähnt werden, dass die Kamera von Kurt Schulz sich Mühe gab, auf dem Karussell die beiden Protagonisten wirbelnd tanzen zu lassen? „Noh amal, noh amal, noh amal, singt die Nachtigall“ reimt die Operette unrein. Nein, es hat keinen Zweck. Schwamm drüber. Damals ein Erfolg, heute ein Ärgernis. (Warum wurde es veröffentlicht?). Ein Vogelhändler im Sinkflug. Lassen wir ihn krachend landen.