Aktfotografie - z.B. Gundula Schulze

Die junge Hochschulabsolventin Gundula Schulze schreibt gerade an ihrer Diplomarbeit zum Thema „Die Frau in der Aktfotografie der DDR“. Sie ist hauptberuflich Fotografin für den Sportverlag der DDR und widmet sich in ihrer Freizeit der Aktfotografie, wobei der weibliche Akt im Vordergrund steht, sie aber auch entkleidete Paare – bewusst in Alltagssituationen wie in Erwartung der Geburt eines Kindes – vor ihre Kamera holt.

Im Grunde, sagt die Mittzwanzigerin, sei Aktfotografie ein Witz – und ein Anachronismus im 20. Jahrhundert. Weil sie mit der Frau von heute und ihrer gesellschaftlichen Stellung überhaupt nichts zu tun hat. Was freilich auch am Berufsstand der Fotografen liegt, an ihrem – das Wort „überkommen“ kommt ihr nicht über die Lippen – Frauenbild, das sie in Illustrierten und Modezeitschriften vermitteln.

Gundula Schulze möchte das Genre der Aktfotografie erweitern um das Porträt: auf ihren Bildern, von denen sie etwa ein halbes Dutzend in großformatigen Schwarz-Weiß-Abzügen präsentiert, sollen Gesicht und Körper eine Einheit bilden. Sie möchte die Persönlichkeit der hüllenlos Porträtierten im Bild darstellen. Was freilich über das Versuchsstadium bisher noch nicht hinausgekommen ist, wie die Beispiele des nur zwölfminütigen, auf 35mm gedrehten Kurzfilms für das Fernsehen der DDR offenbart, der am 20. April 1984 erstausgestrahlt worden ist.

Helke Misselwitz, die nach Ausbildungen zur Möbeltischlerin und zur Physiotherapeutin als Sprecherin und Regieassistentin beim Fernsehen begann, nach dem Abschluss des Studiums an der HFF Babelsberg aber nicht nach Adlershof zurückkehren wollte, kam als Meisterschülerin bei Heiner Carow an der Akademie der Künste zur Defa und konnte sich im Windschatten des ungleich stärker unter Beobachtung stehenden Studios für Spielfilme als freiberufliche Regisseurin in der Kurzfilm-Nische bei Defa Kinobox weitgehend verwirklichen mit essayistisch-experimentellen Produktionen. Seit 1997 Professorin an „ihrer“ HFF sammelte sie internationale Auszeichnungen 1980 für „Ein Leben“, 1988 für „Winter ade“ und 1990 für „Wer fürchtet sich vorm schwarzen Mann.“

Helke Misselwitz hat sich im Frühsommer 1990 zusammen mit dem Drehbuchautor und Publizisten Rolf Richter und Wolfgang Gersch, dem Defa-Abteilungsleiter Film und Video, für die Errichtung einer Defa-Stiftung eingesetzt, um zum einen die in der chaotischen Wendezeit grassierende Verscherbelung des Babelsberger Filmstocks an westdeutsche Konzerne zu stoppen und zum anderen eine länderübergreifende Filmförderung einzuführen, um den Defa-Studios unter den neuen marktwirtschaftlichen Bedingungen das Überleben zu sichern.

Pitt Herrmann